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水果机游戏:人们总是把美国电影当作商业电影的代名词

时间:2020/7/27 16:25:21   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:自2016年上海国际电影节将“一带一路”作为国际展区的常设单位以来,引导观众以国际化的视角去探索许多国家的风景和故事。今年“一带一路”电影周单元以国产电影《白云之下》为起点,带我们进入不同地域的影像世界:哈萨克斯坦的《偷马贼》,希腊的《如何变成鸟》,印度的《如何变成鸟》。“RKorRKAY”,埃及的“Luxor”…“一...

自2016年上海国际电影节将“一带一路”作为国际展区的常设单位以来,引导观众以国际化的视角去探索许多国家的风景和故事。今年“一带一路”电影周单元以国产电影《白云之下》为起点,带我们进入不同地域的影像世界:哈萨克斯坦的《偷马贼》,希腊的《如何变成鸟》,印度的《如何变成鸟》。

“一带一路”沿线国家的一系列作品展示了“一带一路”本身的文化交流意义。同时,从电影史的角度来看,这个展览也有着不同的价值:如果没有这样的电影周,观众可能很难看到哈萨克斯坦、罗马尼亚、拉脱维亚等国家的作品。人们总是把美国电影当作商业电影的代名词,法国和意大利被认为是艺术电影的聚集地,而其他许多国家的作品在公众眼中一直处于长期稀缺的状态。然而,在“一带一路”沿线的许多国家,其实隐藏着许多独特的电影文化。

与其他大陆的电影相比,对欧洲“小乡村电影”的研究和讨论已经形成了一个较为完整的体系。当然,亚洲的“乡村小电影”也以自己的方式在世界电影地图上画上了自己的颜色。从本届上海国际电影节的电影名单中,我们也可以发现,来自拉丁美洲、非洲和大洋洲的“小国作品”也构成了不亚于亚洲和欧洲的一组肖像。

人们常说美国好莱坞商业电影形式的侵蚀,但事实上,欧洲主要国家的艺术电影也通过各种方式“锻造”了所谓“艺术电影”的语法和套路。因此,对“小乡村电影”的思考,不仅有助于我们打开文化视野,也有助于我们打开电影视野。这些来自不同国家的电影创作者,无疑会创作出具有独特内容和形式的作品。从主观上讲,他们吸收了自己国家的文化土壤;客观地说,美国等“电影大国”作品对商业市场的占领也使他们不得不寻找自己的生存之道——或者寻求更多——这是一种更加极端和本土化的类型;或者它拥有一致的作者身份,并在国际电影节上得到认可。



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